“这是张然，这是他的女友张婧初！”吕克贝松向旁边的几个人介绍了一下张然他们，紧接着又为张然他们作介绍，“这是夏洛特甘斯布小姐，这是梅拉尼罗兰小姐！这是拉斯冯特里尔先生！这是……”
张然他们和几个人握了一下手，寒暄了一下。尽管有梅拉尼罗兰这些美人，但张婧初在身边，张然肯定要目不斜视，再说张然本来也不是那种看见个漂亮姑娘就走不动路的人。
张然在马丁斯科塞斯的身边坐下：“马丁，没想到你也在这里，无间行者拍完了？”
斯科塞斯心情很好，笑呵呵地道：“已经拍完了，法国电影资料馆办了个我的电影回顾展，我是过来参加活动的，你怎么样？”
张然就道：“我过来拍巴黎我爱你！”
斯科塞斯道：“最开始他们也找过我，但我没有时间。我觉得他们找你是对的，你，还有王佳卫，是最能拍出这座城市感觉的人。你们都喜欢印象派的画，电影也都有点诗意现实主义的感觉！”
这时，旁边的索菲亚科波拉插话道：“马丁叔叔，张的电影能看到印象派的影响，但他的电影缺乏诗意，没有王佳卫的优雅，倒是有黑泽明的力量。”索菲亚科波拉是王佳卫的粉丝，听到斯科塞斯拿张然这个小年轻跟自己的偶像并列，忍不住反驳。
张然是黑泽明的粉丝，听到这话挺高兴：“谢谢，科波拉小姐！”
斯科塞斯和弗朗西斯科波拉是好朋友，索菲亚科波拉是他看着长大的，这姑娘有天分，但天分有限：“张然和王佳卫的电影看上去差别大，但实际很接近，他们都讲究构图和用光，都喜欢切割空间。只不过王佳卫对空间的处理是碎片化的，喜欢打破空间的连续性，现实空间被不断切割，然后把切割的空间拼贴在一起，形成一种朦胧带有幻化色彩的空间，以此反映人物的孤独。张然也喜欢切割空间，他经常借助墙、门、窗、帷幕等人为制造出空间的割裂，让观众看到被遮挡的人和物，以此来表现人与人交流的困难，人际关系的疏离。两者从本质上，是比较接近的。”
索菲亚科波拉不喜欢张然，甚至有点讨厌，这种讨厌来自于张然带给她的挫败感。大概两年前，她的父亲弗朗西斯科波拉对她说，遇到了一个年轻的天才。她就把张然的电影找了看，看完电影她觉得不错，但仅仅是不错。之后的时空战士她甚为鄙视，在她看来这拍这种片子完全是堕落，所谓的天才不过如此。
不过飞行家出来后，她完全傻了，张然表现出来的能力简直有些出了她的理解，她简直难以想象那么多反常规的手法揉在一起，竟然能够处理得如此自然。
斯科塞斯的话让索菲亚科波拉有点无法可说，斯科塞斯说的是对的，她没法反驳斯科塞斯，心中的怨气的冲着张然去了：“你可真幸运，马丁叔叔这样的大师都为你唱赞歌。”
“能结识斯科塞斯先生确实是我的幸运。”张然有点奇怪，自己跟索菲亚科波拉第一次见面，怎么她一幅不爽的样子，难道大姨妈来了？他笑了笑道，“不过说真的，我更羡慕你！”
索菲亚科波拉脸一沉：“为什么？”
科波拉家族在电影界的地位绝不亚于政治界的肯尼迪家族，她一出世就被家族光环笼罩，所有人都在说她幸运，可没有人知道这光环带给她的压力。
“你在黑泽明导演的剧组呆过，看过他拍戏，对我来说这是梦寐以求的事，可惜永远无法实现了。”张然叹了口气道，“要是黑泽明导演还活着就好，可以去见他一面，问他一些问题。”
索菲亚科波拉微微一怔，原来张然羡慕的是这个！
斯科塞斯感觉张然的话有点不对头，导演在遇到困难的时候，会想着与自己的精神导师交流。斯皮尔伯格拍戏遇到困难就会把黑泽明的电影翻出来看，从中寻求力量。现在张然不是从电影中寻求力量，而是想要跟黑泽明对话，看来遇到的麻烦不小：“你在电影上遇到什么困惑了吗？”
张然没想到斯科塞斯竟然看出来了，点头道：“今年上半年我拍了部电影叫三个傻瓜，开始的时候挺正常的，但拍到后面总感觉不对。表演、灯光、摄影，所有的一切都没问题，但就是觉得不对，总觉得缺点什么。电影剪辑出来之后，技术上没问题，但还是总觉得不对，好像缺了点什么。但到底是什么我说不出来，反正感觉就是很别扭！”
斯科塞斯明白怎么回事了，作为导演有两个能力特别重要，一是创作能力，二是判断能力，也就是常说的艺术感受力和直觉。现在张然就是感受力和直觉出了问题。他笑着安慰道：“每个导演都有找不到感觉的时候，我在拍摄穷街陋巷时，也失去了感觉，不知道片子出来会是个什么样。每场戏拍什么都清楚，也知道很多戏不错，但要怎么穿插、口味是什么，我闻不到。每部电影都有一种味道，导演寻找的就是那种感觉，靠的是这个来打动观众。在未知的状况下，只有硬着头皮坚持下去。总觉得手上做的，又不是心里想的，总是不对味。”
张然眼睛一亮：“是的，就是这种感觉，拍出来的效果总觉得不对，又不知道哪里不对。我现在感觉自己失去方向了，不知道自己的电影该往哪里走。探索技术，探索内心？表现主义风格，纪实风格？我现在有些迷茫！”
斯科塞斯听到张然这么说，脸色就沉了下来，如果只是找不到感觉，感觉自己拍的东西不对味，坚持拍下去就行了。但张然现在不光是没感觉，而是有些迷失，找不到方向，问题就比较严重了。
斯科塞斯仔细想了想，知道问题出在什么地方了。张然的迷茫是来自于他的电影风格，飞行家最大的特点，最为人称道的是对镜头的运用。他通过横移镜头、长焦镜头压缩电影的空间，通过画面切割，来表现现实对人的束缚。但与此同时，他又通过画外的背景声等手段，打破电影画框，延伸了电影的存在时空。也就是在压缩画面空间的同时，画面空间却是具有开放性。
不过这些手法是技巧性的，就像刘翔跑到12秒88，要想继续突破就很困难。张然现在面临的情形跟昆汀当初拍完低俗小说类似，低俗小说玩的是结构，开创了环形结构电影的先河。在低俗小说之后昆汀却经历了相当长的迷茫期，低俗小说已经把结构玩到了极致，再把环形结构拿出来就不新鲜了。
昆汀也明白这一点，他开始改变自己的风格，拍摄了危险关系，结果票房和口碑双重失败。这次失败让昆汀受了很大的打击，好几年才缓过劲来。昆汀好歹是缓过来了，但更多的导演却没能缓过劲来，从此沉沦，在烂片中打滚。
斯科塞斯喜欢张然，在他看来张然是个充满想象力，极有天分的导演，他决定帮张然一把：“等你拍完巴黎我爱你，把电影放一放，好好理一下思绪，想想你到底寻找的是什么，想要表达的是什么。另外我建议你多看老电影，我就特别喜欢看老电影，做电影就像画家画画一样，向一些大师学习，可以丰富你的调色板，扩大你的画布，你会现要学的东西如此之多，多看老电影可能会给你带来一些启。”说到这里斯科塞斯突然想起曾经有人看完飞行家后说张然的电影之路会难走，马上道：“你建议可以去见一个人，如果能够和他谈谈，或许会对你有所启。”
张然问道：“谁？”
斯科塞斯道：“伯格曼！”
英格玛伯格曼是2o世纪最伟大的电影大师之一，一生创作过5o多部作品，其中处女泉、杯中黑影、呼喊与细语和芬妮与亚历山大先后四次夺得奥斯卡最佳外语片奖。
英格玛伯格曼的作品对当代很多导演产生了巨大影响，包括戈达尔、伍迪艾伦、李安等人都从他的电影中吸取过营养。伍迪艾伦在祝贺伯格曼7o岁寿辰时说，自从电影被明出来之后，英格玛也许是这个世界上最伟大的电影艺术家。
听到斯科塞斯让自己去见伯格曼，张然微微一怔，如果能见到伯格曼他自然是求之不得。他记得李安拍摄色戒时，遇到了很多困难，整个人濒临崩溃。在朋友的帮助下，李安在法罗岛见到了伯格曼。李安就像个孩子抱着老爷子大哭，这个被李安称作精神之父的男人挽救了他。最终李安回到魔都，完成了色戒
不过张然知道要见伯格曼可不容易，不知道多少名导想要上法罗岛见伯格曼，都被无情的拒绝了，何况自己这种初出茅庐的新导演，他轻轻摇头：“我倒是想拜会他，可他不喜欢会客，听说索科洛夫想要去拜会他，都被拒绝了，更何况我了！”
就在这时，一直在跟夏洛特甘斯布喝酒聊天的拉斯冯特里尔突然道：“那个躲在法罗岛上打手枪的王八蛋能给别人什么帮助？那王八蛋！”
在场所有人都诧异的看着拉斯冯特里尔，伯格曼怎么招冯疯子了？给损成这样！
拉斯冯特里尔见众人诧异地看着自己，哼了一声：“伯格曼一直很好色，老了也一样。我们可以设想伯格曼老了以后在法罗岛上还是经常打手枪。不管是在他的避难所，庞大的图书馆，还是放映室里，就在瑞典文化的最高殿堂里，坐着一个老不休死命打手枪。他自己说过，老了一样好色，很痛苦。所以我想他一定经常打手枪，他的精囊一定很小，得等上好几天，射出来的量才够看，可怜的老家伙！”
在场的人听得目瞪口呆，伯格曼确实好色，所有人都知道他睡电影的女主角是例行公事，但老头好歹也是世界闻名的大师，哪有你说的这么不堪。